By Wilhelm WORRINGER

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Daß die Hieroglyphen eine^Bildersfthrift isind und daß' die Ägypter durch alle Stadien ihrer Entwicklung hindurch — einer Ent­ wicklung, die doch zu einer zivilisatorischen Hochzucht ersten Ranges führte — diesem primitiven Aushilfsmittel der schriftlichen Fixierung und Mitteiltmg treu blieben. Denn auch das Hieratische und Pem Qr tische sind ja letzten Endes nur Verltümmerungs- und AbjscÜerfun^s^ formen des Hieroglyphischen, und gegenüber diesen Abfeitungsformen behielt ja die Urform, wie bekannt, als feierliche und heilige Schrift im Prinzip immer noch ihre Geltung.

Es ist so sehr von einer müden Skepsis und von einer pessi­ mistischen Resignation erfüllt, daß wir m it unseren modernen Ohren auf diese gebrochenen Töne des Lebensgefühls mit allem mitschwingen­ den Verständnis hinhorchen und uns nun gleich verführt fühlen, im Sinne unserer ererbten Vorstellung vom Tiefmaß des ägyptischen Lebensgefühls an^imfthmen, daß ein weltwissender Pessimismus der Grundton des ägyptischen Lebensgefuhls überhaupt sei. Dabei han­ delt es sich bei diesem Dokument des Pessimismus um ein ganz ver­ einzeltes Vorkommen.

Paderborn 1912. S. 172* in jeder ägyptischen Kunstschöpfung ausspricht ? Denn jene Sphinxe enthalten doch, ganz abgesehen vom Motivischen, eine naturalistische Treffsicherheit, die im Rahmen der abstrakten Uberformung m it ganz verblüffender Eindringlichkeit spricht — krassester Naturalismus und höchste abstrakte Stilhaltung: auch das eine gegebene Form der ägyptischen Paradoxie! Es fragt sich nun, ob wenigstens dieser Naturalismus ein primitiver wurzelhafter ist — gleich dem religiösen, den sich die Ägypter aus Vor­ zeiten heraus in ihre ganze weitere Entwicklung hinübergerettet haben — oder ob er gerade ihrem naturentwurzelten Kunstdasein adäquat ist.

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Ägyptische Kunst. Probleme Ihrer Wertung by Wilhelm WORRINGER


by Donald
4.3

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